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非遗纪录片不是苦情剧,开开心心才能地久天长

非遗记载片不是苦情剧,开兴奋心才能地久天长

非遗和记载片是生成一对儿:非遗是人的创造,记载片最关心的便是人;非遗是精妙的,记载片捕捉的便是细节;非遗饱含着韶光的打磨,这也是记载片最能打感人的气力所在。当然,还有最直接的,非遗和记载片,听上去都有一些苦情。6月7日,2019年文化和自然遗产日非遗影像展在浙江省象山县开幕,展映30部非遗记载片。

非遗既然历经韶光长久延续,不由让人孕育发生“朽迈”“消掉”等晦暗的遐想,而记载片在影视界,险些便是不挣钱的同义词。但非遗记载片,不该是苦情剧。至少,展映影片之一《朱泥壶里滋味长》的导演江静舒这么觉得。

这是一部乍看开首猜不到主题的记载片,嘻哈少年“喷鼻菇”一出场,原本潮剧也有新说唱——可这跟朱泥壶有什么关系?看下去才知道,小小一把朱泥壶,关联着茶业、制壶、潮剧……融入潮汕人的生活,也依靠着故宅情。就像片中说的,一把朱泥壶“再传两百年没问题”,哪来的苦。

当然,江静舒承认,拍朱泥壶是颠末筛选的,“从最有生命力的朱泥壶开始,大概你接下来就能关注到单丛、潮州刺绣、潮剧……我的影戏就像一块砖头,抛出去砸到谁算谁。”

片中的中国工艺美术大年夜师谢华,五代人都做壶,他的儿子却不那么热爱,也不那么有耐心,做一个摔一个。一样平常记载片拍到这儿,大概要发一下非遗后继乏人的感慨,但《朱泥壶里滋味长》只是镜头一闪而过。“儿子还很年轻,没需要放大年夜他和父亲的抵触;而且年轻人有自己的节奏,暂时没有和父亲的艺术脚步同步也是正常的。”江静舒说,故意思的是,记载片拍摄于2015年,几年以前了,儿子如今已经成家,还爱上了制壶。

该片另一位导演胡瑚跟拍茶商林俊川,那年气象不好,在山里跑了一天只收了10斤茶叶,根本撑不起茶叶店来年的销量,林俊川很沮丧。晚上回到茶叶店,他和妻子坐在一路,诉苦年成欠佳,聊着聊着就拿出了抽屉深处那把朱泥壶——那是他们娶亲时的定情信物。刚凝起的淡淡哀伤,瞬间变成了撒狗粮。

胡瑚说:“我们拍的人很兴奋,自己也很兴奋。剧组无论去到哪里,第一件事不是拍摄,是先喝茶,像一种典礼,也是和被访者迅速熟络起来的要领。我们天天都能喝到很多很多人珍藏的好茶,茶水费都省了,能不兴奋吗?”

本次非遗影像展的开幕影片《绚烂薪火》是一部大年夜制作的片子记载片,4K3D,拍了3年、150个非遗传承人,将于今年下半年启动院线发行。《绚烂薪火》出品人华凌磊说:“无论外界怎么看待这些匠人,他们的心坎都异常充裕和安定。”

“中国工艺美术终生成绩奖”得到者、德化白瓷传承人邱双炯年近九旬,从不担心瓷器卖不卖得出去、这门手艺传不传得下去,他只说:“假如有一天我不做瓷了,那我便是病了。”国家级非遗项目“宜兴紫砂陶制作身手”传承人汪寅仙已于2018年过世,她的一把壶能卖几十上百万元,但她不关心。生前吸收剧组拍摄时,她说:“把一把泥做成一个壶,很美,其他不是我要斟酌的。”

华凌磊说:“假如你把非尸体现得很艰苦又不美,那就没人乐意学,而且会让人有疑问,既然那么惨,为什么还要平生择一事?但当你看到匠人们的心坎很充裕,作品很美好,你自然就会认同他们的选择,感觉这件事是值得。”

《绚烂薪火》在点映时,现场有好几个被爸妈带来的七八岁的孩子。华凌磊悄然默默察看孩子们的神采,都很专注,无人半途离场。

本次非遗影像展专家评审委员会主任、夷易近族夷易近间文艺成长中间学术委员会主任张刚坦言,对非遗的忧虑是存在的,“城市化进程突破原有的社区,临盆生活要领在改变,有一些非遗切实着实存在传承问题。比如劳动号子,以前主要在打渔、拉纤时唱,现在掉去了生计根基,进入博物馆成为一定。”

“但从总体上看,非遗并没有那么消极悲情悲壮,尤其是近年来,非遗保护的理念深入民心,政策也越来越清晰,非遗见人见物见生活。”张刚说,以中国最古老的剧种之一莆仙戏为例,2016年在屯子子表演3万多场,有一个亿的票房,这个数字在2019年将达到8万场,“有明星演员,有粉丝”。

“非遗承载着历史和文化,有一些沉重,但不能承担不起,兴奋是紧张的。在现阶段,我们主要强调非遗保护和传承的责任,那接下来,怎么把这种责任变成兴奋的工作,是一个值得思虑的课题。”张刚说。

做柳琴的秦化光、西林壮寨的裁缝、昆明戏窝子里的人……这些人的笑脸投映在大年夜银幕上。《朱泥壶里滋味长》的结尾,谢华终于做好了一把羊壶,装窑、封窑、焚烧,一把火要烧上三天三夜。影片至此停止,没有终局,由于做壶的人都知道,最好的永世是下一个。

中国青年报·中青在线记者 蒋肖斌 滥觞:中国青年报

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